要是你沒事可做，只能想你自己，結果會發現什麼關於自己的事呢？
「我不想要知道。」鍾恩高聲說。
她的聲音嚇了自己一跳。她究竟不想要知道什麼？
場仗，她心想，我正在打一場要輸掉的仗……

鍾恩是個徹底務實的人，從小只想過安穩的日子；她挑有前途的律師結婚、阻止丈夫追求田園生活，也要求三個孩子都依她的價值觀去做人生規劃。一次探望小女兒的返程途中，火車因雨季路斷而停開，她受困沙漠中的一個小站，每天只能在附近沙丘散步，走著走著，她開始面對自己，一件件以往刻意忽略的「小事」這時都不請自來……

本書初版於1944年，是克莉絲蒂一生最滿意的作品之一。她藉本書滿足了一個對自我的提問：我是誰？我「真正」是個什麼樣的人？我所愛的人對我有何想法？他們對我的想法是否如我所想？……過程峰迴路轉，真實而殘酷，彷彿西方的張愛玲。

譯者介紹
黃芳田

台灣高雄人，國立師範大學國文系畢業，曾任教師、記者，現定居香港，從事翻譯、寫作多年，近期譯有《我的大英百科狂想曲》《綠色奇蹟》《為愛活下去》《爬野樹的人》《我的聖經狂想曲》《我的白老鼠狂想曲》《父母經濟學》《上場！林書豪的躍起》（以上遠流出版）及《美味關係》（時報文化）等書。

推薦文

這不是導讀，也不是序，只是一點點閱讀的感觸

　　阿嘉莎．克莉絲蒂的書迷遍及兩、三代數億的人口，而我承認自己只是其中極其平庸的一個。

　　平庸的證據之一是，每回出國前都不會忘記在隨身行李中塞進一、兩本她的書，但總要在飛機上或旅館中看完幾頁之後才猛然發現：搞什麼，這一本不是多年前就早已看過？

　　是，依稀看過，但結果是一路讀下來卻依舊樂趣無窮。內容大部分已然遺忘的讀起來彷彿又是一本新書，內容記得的則在翻閱書頁的過程中伴隨著起伏的記憶，總會難以避免地想起第一次讀到這個故事時的過往時日，以及當時的點點滴滴，一如一首老歌在耳邊輕輕響起。

　　時光飛逝，眨眼間遠流推出克莉絲蒂的推理全集至今已將近十年，且不說在這之前已陸續讀過這位「謀殺天后」的人，即便對當時才開始接觸克莉絲蒂的讀者來說，想必也無法否認那一個一個的故事也已經都是老歌一首了。

　　記得推理全集出版的當年許多人都撰文推薦，包括金庸先生。他說：「閱讀她的小說，在謎底沒有揭露前，我會與作者鬥智，這種過程令人非常享受。」這是高手之言。然而對一個單純的讀者來說，詹宏志先生說得準確，令人會心，他說：「整個世界對聽這些故事如此熱情，他們捨不得睡覺，每天問後來還有嗎？還有嗎？永遠不肯離去。」

　　克莉絲蒂……還有嗎？你是否也曾這樣問過， 一如全世界不同世代的許多讀者？

　　正如金庸先生曾說過的，克莉絲蒂的「佈局巧妙，使人完全意想不到！」她果然還有。

　　我們無法想像一九三○年代當阿嘉莎．克莉絲蒂以一系列的推理小說開始扮演類似「《天方夜譚》故事中每天說故事說個不停的王妃薛斐拉柴德」（詹宏志先生的形容）這個角色的同時，她以「瑪麗．魏斯麥珂特」這個筆名在二十幾年中寫下【心之罪】這六部風格完全迥異的小說，並且隱瞞作者真實的身分長達十五年之久。

　　或許大家都熟悉某些對跨界作家的描述，比如「左手寫小說，右手寫散文」或者「右手寫評論，左手寫詩」，但請原諒，我實在無法對阿嘉莎．克莉絲蒂和瑪麗．魏斯麥珂特這樣的「分身創作」給予一個準確的形容。

　　總要在讀完瑪麗．魏斯麥珂特這六部小說之後，才約略可以想像：啊，如果阿嘉莎．克莉絲蒂是幕前亮麗的角色，那麼瑪麗．魏斯麥珂特彷彿才是落幕之後她真實的自己。

　　如果前者是以無比的才華用一個一個精彩的故事取悅自己、迷醉讀者的話，後者則是在離開掌聲和絢爛的燈光之後，冷靜而誠實地挖掘自己內心深處所累積的種種疑惑和祕密，以另一種形式故事跟讀者交心。

　　這些小說裡不但真實地呈現阿嘉莎．克莉絲蒂童年的記憶和一次世界大戰中她個人的經歷，甚至自己不圓滿的婚姻以及對家庭、情感的質疑，都能在其中找到蛛絲馬跡。

　　寫作最難的不是無中生有的虛構，而是最直接的自剖。

　　自剖對創作者來說有一首歌的歌名正是準確無比的形容：痛並快樂著。

　　一九四四年克莉絲蒂以瑪麗．魏斯麥珂特的筆名出版了《幸福假面》，她在自傳中是這樣描述這本書的：「……我寫了一部徹底滿足自己的書（請注意『自己』這兩個字）。……這本書我寫了整整三天……一氣呵成……我從未如此拚命過……我一個字都不想改，雖然我並不清楚書到底如何，卻字字誠懇，無一虛言，這是身為作者的至樂。」

　　看到這樣的描述當下熱淚盈眶，相較於她或許沒有資格定位自己為寫作者，但在某些文字形成的時刻裡，這樣的感覺……我完全都懂。